文/姚筱琼亚州色图亚州色图

36集现代齐市剧《蟾光变奏曲》，在精细的齐市爱情包装下，隐没着一幅出书行业的浮世绘。

这部看似裂缝铁心的网剧，实则敏感地剖开了现代出书业光鲜表皮下的职权结构、老本逻辑与东谈主性博弈。

当笔墨从隧谈的精神产品沦为市集走动的商品，当剪辑从文化守门东谈主鼎新为销售数据的跟随，出书业，这个也曾被视为圣洁的行业，正在资格着前所未有的异化经过。

元月社的里面生态号称现代出书业的小型标本。

副主编苗建平代表着被老本异化的出书东谈主，在他眼中，册本不再是文化载体，而是财务报表上的一组数字。

他对新入职的剪辑初礼坏心刁难，对市集数据盲目珍视，对作者昼川的功利性期骗，无不彰剖释一个事实：当出书业被老本全面浸透后，东谈主文关爱被挤压到危急边际。

剧中一个令东谈主无颜落色的细节，老苗为了我方的功绩，毫无热枕职守地要求昼川将作品的责编权从初礼手上“夺”过来，这种行动，流露了当下出书业里面生态极点恶劣，亦然全行业的实在写真。

与苗副主造谣成昭彰对比的是初礼这一脚色。

算作行业新东谈主，她身上还保留着对笔墨近乎活泼的敬畏。

“书是有人命的”亚州色图，她坚握剪辑的职责，发愤“匡助作品找到最允洽它的读者”。

这种理念在功利至上的出书环境中，组成对异化了的出书业的精神不服。

《蟾光变奏曲》对出书业交易模式忽视潜入的批判。

剧中元月社、新盾社对“流量作者”盲目追捧，对“过气作者”罪恶打压，对“大数据分析”的迷信，对“IP全产业链开拓”的狂热，无一不是当下出书业实在病症的艺术再现。

当剪辑会议上商讨的不再是书稿质料而是“预测首印数”，当选题通过与否取决于“同类书销售弧线”而非内容价值时，出书业也曾完成了从文化传播者到文化投契者的鼎新。

在《蟾光变奏曲》中，出书行业的竞争并非只是浅易的交易博弈，而是充满了尔虞我诈、不择技能的坏心较量，以致摆到了明面。

元月社和新盾社算作剧中的两大出书社，它们的竞争险些纠合全剧，从选题争夺、作者挖角到营销技能，处处体现着这个行业的狠毒推行。

当元月社的王牌作者昼川合约到期时，新盾社副主编顾白芷径直开出“空缺支票”要求，版税比例、预支金、宣传资源一齐由昼川我方填写。

这种近乎豪恣的抢东谈主款式，流露了出书业“得头部作者得寰宇”的豪恣生态。

更朝笑的是，顾白芷并非赤心抚玩昼川的作品，而是隧谈将其视为打击元月社的“政策兵器”。

剧中最具推行冲击力的情节等于老本以多样恶劣技能打压作者，听话和不听话的齐难逃魔掌。

女作者索恒的遭受最是令东谈主感到心寒。她很听老苗的话，每次交稿齐是第一个，但老苗等于变吐项目折磨她，以致一力思将她踢出局，解聘她的签约作者身份，差点逼得她无路可走而自尽。

新盾社的罗总编对江与城作者亦然不遗余力地打压，他挑动顾白芷熏陶江与城剽窃和融梗，思让一个大有后劲的作者雄风扫地。

昼川被网暴的导火索看似是文体争议，但实则是老苗的“变声举报”和多方势力共同鼓吹的恶果。

网暴的可怕之处在于其“正当性假象”。

当千万东谈主同期申斥一个东谈主时，暴力被包装成了“正义审判”，暴民先入为主地加入公论的绞肉机中，松手的不单是是别东谈主，还有我方。

算作驰名作者，昼川名义征象，实则深陷多方拉扯逆境。出书社视他为“钱树子”，读者将他偶像化，父亲（同为有名作者）将他障翳在暗影下。昼川的写稿谢却不仅是他个东谈主的创作危机，更是所有这个词创作群体在交易出书体系中丧失主体性的隐喻。

他震怒贬低“到底是我在写书，照旧市集在通过我的手写书”，本色上等于揭露了现代作者集体靠近的逆境。

我本东谈主亦然一个坚握解放创作的“写字佬”，对剧中作者的遭受，不闻不问。自认为，在数据为王的期间，解放创作正在沦为虚耗的幻象。

作者简介：

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姚筱琼，女，苗族，湖南沅陵东谈主，中国作者协会会员。作品散见《北京文体》《民族文体》《东谈主民日报》《湖南文体》《山花》《飞天》《世界考查》等报刊，著有长篇演义《罪名成立》《失手》《危情布局》（分辨获湖南省要点作品扶握）、短篇演义集《芭蕉雨》、散文集《远山阳光》《行将清除的古村庄》。长篇系列散文《行将清除的古村庄》为2015年中国作者协会寰宇少数民族作者要点扶握作品。